影迷曾经总结过一个定律： 但是片名带“之”的，基本上都是烂片。 《断片之险途夺宝》、《二代妖精之今生有幸》、《龙牌之谜》.... 而这个定律同样可以套用在间隔号上，比如《纯洁心灵・逐梦演艺圈》、《天机・富春山居图》... 今年国庆档，陈思诚的新片又上映了。 而这一次，曾经的国产商业片之神—— 好像，也没有打破定律。 《神探之痕迹》 《神探之痕迹》，别人的“之”或许是为了故弄玄虚，强行关联。 而陈思诚的“之”，多半就是为了做成“神探IP”， 等这部电影火了以后，以后就会陆续有其他的“神探”系列。 甚至在起草的时候就想好了下文。 本片给根据《中国神探 —— 共和国刑警崔道植》改编，故事原型是我国刑侦八虎之一的崔道植先生—— 如此看来，这应该只是第一只虎。 陈思诚的野心很大，但奈何在他的几部前作失利的影响下，本片的票房绝对算不上大爆。 电影上映前，预售差不多2000万，上映后也是轻轻松松空降第一。 截止发稿前，本片票房5226万，领先第二名1700多万，而最终预测是5.59亿。 的确，这个成绩在如今的市场已经算是不错了，要知道刚刚过去的中秋档有多惨。 但是，如果纵向对比陈思诚的个人电影，作为一部他亲自指导，全程主导创作，阵容也没得挑的情况下。 这5亿，就显得有点不尽人意了。 口碑方面，这才上映几个小时，就又出现了标准的两极分化。 有人说标准的陈思诚流水账。 也有人说感谢陈思诚拍出了中国的福尔摩斯。 而我走出影院后，内心五味杂陈。 这电影，说骂，也不至于骂。 但要说夸，也不知道夸哪里。 只是想感慨一句： 那个掀起整个犯罪商业片风潮的陈思诚，如今也爱上了养生茶。 陈思诚，咋就爱上主旋律了呢？ 一、 按照惯例先说优点。 崔道植是我国第一代刑事技术警察、中国首席枪弹痕迹鉴定专家，参与1200余起重特大案件，无一差错。 而本片根据他参与过的四个重大案件改编。 分别是1971年的色魔案，1983年的杀人抢劫案，1998年的公交车爆炸案和2016年的系列强奸杀人案。 电影是分段式的，用四个案件，四个故事，串联起了崔道植的一生。 很显然，陈思诚并不想拍一部简单的刑侦破案片，他也想像其他大导演那样，也拍出一部属于自己的“年代史诗”—— 就像他刚刚失败的《解密》一样。 为了让故事的联系更紧密，陈思诚还专门给崔道植安排了一位死敌好友，刑警张卫国（陈明昊饰），两个人从理念分歧到互帮互助。 再有马丽饰演的法医“黄仁德”做调和剂，标准的三角结构。 四个故事四种风格。 1971年拍的像鬼片，凶手每一次出现都把人吓一跳。 1983年算是标准的悬疑惊悚，还夹杂一点政治隐喻，到1998就成了《重案六组》式的现代缉凶，而最后一个故事连接首尾，完成回环。 值得重点强调的是，本片的尺度相当大。 断手断脚、半个人被拖拽的特写镜头，已经够让我震惊了，而更让我惊讶的是另一个维度—— 比如第二个故事，官二代杀人，证据确凿但根本不怕，一句： “这天下都是我们帮着打下来的。” 直接让我想起了前段时间被解读无数次的《芳华》。 电影里，藏在暗处的老爸甚至还动用军事力量，将已经被定性为罪犯的官二代接走。 官二代杀人，军人闯警局抢人，刑警举枪自杀威胁.... 这尺度，在国产片中绝对是数一数二的情节。 而官二代的饰演者还是陈飞宇，大导演陈凯歌的儿子。 陈飞宇在电影中说过很多次关于父亲的台词： “我最烦别人说我是谁的儿子！”“你是谁儿子你能选吗？”“你知道我爸爸是谁吗？”。 这些台词同样能用于戏外。 不知道是不是陈思诚导演的小情趣。 到了第三段的公交车爆炸案，甚至出现了“男男情节”，两个男人在国产大银幕上堂而皇之躺在一张床上。 这..... 只能说陈导还是有力量的。 总的来说，你能看到陈思诚的诚意，也能看到电影的确是下本了。 四个年代的场景风格不同，却完成度很高，也能让观众了解“崔道植”这位人民英雄。 但话也能反正面说， 把书里的四个故事拍成影像组成电影，说好听点，这叫“现实主义”，但说难听点—— 这不就是拼盘电影吗？ 二、 再说缺点： 本片与其说是“年代电影”，不如干脆说只是场景不同，换了服装的四个“同人文”。 虽然横跨几十年，但无非就是换个场景接着拍，什么年代元素、时代思辨统统都没有。 按照现在的网友来说，这就是一部“年代风味儿”电影。 其次，电影真的很无聊。 整部电影，四个故事，没有曲折离奇的悬疑案件，也没有复杂微妙的人情关系，甚至连角色设定都是三个主演从库存里现扒的—— 张译还是一个执拗认死理的钻研派，陈明昊还是热血莽撞的实践派。 而马丽的角色无非就是所有女性角色最常规的定位，给俩男主做调和剂。 几个故事也几乎都遵循一个固定模式。 案件发生→警察调查→张译、陈明昊打架→陈明昊审讯、张译琢磨残留证据→张译取证成功，凶手归案。 从牙印到指甲盖再到爆炸碎片，无一例外。 故事平铺直叙，人物极其扁平